齊白石

齊白石是我國二十世紀著名的國畫藝術大師,他的繪畫,以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合,達到了中國現代花鳥畫的最高峰,形成了詩、書、畫、印四絕的一代宗師。

  齊白石于1864年1月1日(清同治三年癸亥冬月廿二)出生于湘潭縣白石鋪杏子塢,1957年9月16日病逝于北京,終年九十三歲。齊白石,小名阿芝,名璜,字渭清,號蘭亭、瀕生,別號白石山人,遂以齊白石名行世;并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。齊白石是20世紀我國著名的國畫大師之一,開創了花鳥畫畫壇之新風,創作了大量的優秀的藝術作品,是享譽全球的杰出畫家。

  2011年6月3日至7月18日,山西博物院和遼寧省博物館舉辦的《田園·匠心·詩趣——齊白石書畫精品選》在山西博物院展出,皆為白石老人的藝術珍品。今挑選數幅,供讀者觀賞。

  齊白石青年時期的作品及藝術風格

  齊白石11歲時,曾拜師叔祖父學習木工,后學做雕花木工,20歲已成雕花名手,兼習畫。25歲時,拜胡沁園、陳少蕃為師學詩畫,這個時期正是白石老人學畫的基礎時期,受先生所教工筆花鳥草蟲,并觀摩了大量的古代書畫,受到了很大的影響和啟發?!耙姽湃酥L摹而肖之”,白石老人從《芥子園畫傳》入手,臨摹了大量畫作,基本習得山水、花鳥、人物的技法,為以后的創作打下了堅實的基礎。青年時期的白石老人的畫作稍顯青澀,還不夠生動。人物畫的最為形象,齊白石所畫人物較少,所作仕女圖精美典雅,有“齊美人”之稱。此次展覽便有一副《黛玉葬花圖》(圖一),為紙本,縱102.9厘米,橫26.9厘米,白石老人于1900年所作??钭R為“庚子三月,齊璜”。鈐印為“臣璜之印”白文方印。齊白石,名璜,因此稱齊璜。此圖是白石老人早年的作品,黛玉右手拿掃帚,左肩背鋤,衣著樸素,飄逸靈動,面容清秀,舉手投足間傳神的表達了人物形象。白石老人晚年曾評論自己30歲左右的人物畫:“老實說,我那時畫的美人,論筆法,并不十分高明,不過鄉里人光知道表面好看,家鄉又沒有比我畫得好的人,我就算獨步一時了?!?[[1]]

  從這個時期作品來看,白石老人受工細著色畫派的影響較深,用筆仍處于臨摹古人的階段,技法尚未達到創造性的應用。譬如《三公百壽圖》(圖二),為紙本,縱90.6厘米,橫176.9厘米,為1896年所作??钭R為“三公百壽圖。沁園夫子大人五秩之度,受業齊璜”。鈐印為“齊璜”白文方印、“頻生”朱文方印、“愿花長好月長圓人長壽”白文方印。白石老人三十歲以前畫雞,雖然筆墨差,但已經生動傳神,能掌握雞自身的特點,表達不同的趣味。熟練的技法來自于老人觀察和研究雞的時間比畫雞的時間多,因此十分傳神。此圖是白石老人為50歲的沁園夫子所作,三公即為三只公雞,畫面左邊的公雞表現得健壯有力,雞尾幾筆顯得非常清爽,雞毛非常自然流暢。右邊的松柏和樹下的靈芝代表長壽,寓意長壽吉祥的意思。此圖畫面宏大,與松樹的雄壯有很大關系,白石老人筆下的松柏顯得蒼勁有力,枝干粗壯挺拔,樹梢松針密密重重,繁而不亂,非常見工夫。

  所展《梅花天竹白頭翁圖》(圖三),為紙本,縱91厘米,橫39.6厘米,為1893年所作。亦為白石老人青年時期的作品。白石老人作畫,追求所畫對象的精神,并求構圖的新穎,仔細揣摩物體的質感,以還原其真實的形態。畫中的白梅,有的含苞待放,有的花開正時,清潤秀逸,超凡脫俗,以黃色突出花蕊,更顯高雅之態。天竹并不是白石老人常畫之物,畫中也只是作為陪襯,葉子用墨色突出莖干,天竹豆畫的很圓整,顆顆飽滿,顯示出了旺盛的生命力。天竹下方輔以大石,以使畫面飽滿,顯得充實,富有層次,避免了頭重腳輕之感。畫面中的雙鳥白頭翁,生動傳神,充滿歡快雀躍之感?;ɑ苤悬c綴飛禽,飛禽栩栩如生,羽毛豐滿輕盈,眼睛生動傳神。

  齊白石中年時期的作品及藝術風格

  白石老人40歲之后,能畫能印,他的名聲傳遍湘潭。此時,白石老人的繪畫技藝大增,已經逐漸擺脫了古法的束縛,虛心學習今人的繪畫技法。所展出的《賜桃圖》(圖四)便是白石老人于光緒丙午年(1906年)為晉卿老伯祝壽所作。齊白石的祝壽畫,以桃為最多。他愛畫桃,求畫者也喜歡請他畫桃?!顿n桃圖》中,云霧繚繞,旁邊有侍女執扇、西王母懷抱一只巨桃祝壽而來。白石老人畫桃時,喜歡把桃的比例加以夸張,這種夸張手法是從民間藝術借鑒而來,這也是成就其藝術的一大根源。文人藝術與民間藝術天衣無縫的融匯,在一個桃子形象中也有突出的體現。用沒骨法,直接用洋紅和藤黃點畫,是白石老人畫桃的主要特點。唱“主角”的洋紅,在白石老人手中不是涂上去而是畫上去的,有筆意筆痕,有骨有肉,有重輕和濃淡的變化。人物塑造上,也體現了俊秀飄逸的特點,有一種道骨仙風之感,較以前更加凝重老練。

  白石老人于1919年55歲之時赴北京,住法源寺,賣畫治印為活。這一時期的齊白石在京無名氣,求畫者不多,自慨之余,決心變法,立志獨創畫派,也就是后來自稱的“衰年變法”。此時也是齊白石藝術創作的轉型期,白石老人經當代名家陳師曾的勸告,改學吳昌碩開創的大寫意花卉一派。所展《雄雞老少年圖》(圖五)縱106.5厘米,橫35.2厘米,正是白石老人于1919年所作,款識為“己末秋七月,余喜畫老少年布以大雞,可謂秋聲也。昔孟麗堂畫牡丹布雞,謂為春聲。白石?!敝参锢仙倌?,又名雁來紅、老來紅,是白石老人非常喜歡繪制,也畫得十分精彩的題材。白石老人筆下的老少年似乎都很顯祥瑞、很具朝氣,片片紅葉,以墨色表現莖骨,十分挺拔,似在風中搖曳。畫面前方的大雞為柴雞,腿上無毛,身體雄壯矯健,非常靈敏,紅色的雞冠與老少年的紅葉相得益彰,更為出彩。

  白石老人畫竹與眾不同,先畫竹葉,然后畫竹竿和枝,這樣畫面的布局較有氣勢,不會顯得呆板。此次所展《墨竹圖》(圖六),竹葉生動有趣,近處以濃墨著色,遠處施以淺墨,濃淡之間,拉伸了畫面的縱深遠近感,富有層次。竹葉皆為三分,隨風勢偏往一方,竹枝婆娑,隨風搖曳,氣韻生動。螃蟹是白石老人除蝦之外最為精湛的物象。白石老人能用簡練的筆墨畫出蟹的外形和精神,《芙蓉螃蟹圖》(圖七)便是一副佳作。

  齊白石晚年時期的作品及藝術風格

  白石老人在七十歲之后,他的手法更精進了,常用極簡練的色墨,鮮明的色彩,對比描繪各種事物,給人以明快、健康、磅礴的感覺[2]。白石老人曾說“予之畫稍可觀者,在七十歲先后?!卑耸畾q之后的白石老人迎來新中國成立后新的發展時期,達到了最高境界。所展《松柏蒼鷹圖》(圖八)為紙本,縱330.6厘米,橫71.5厘米,1944年所作,為白石老人的晚年作品??钭R為“穩立長榮。昔人有云:如松柏之榮。八十四歲白石,璜。甲申,京華?!扁j印為“白石”朱文方印,“白石草衣”白文方印,“悔烏堂”朱文長方印。白石老人善于畫鷹,他能表現出鷹嘴堅硬和鷹爪銳利的特點。眼睛是畫鳥獸最難的,但老人畫出了鷹眼的敏銳感。白石老人所作鷹的翅膀蒼勁有力,把鷹腹部用灰白色的焦墨畫出,表現了鷹的雄偉力量[3]。白石老人筆下的松柏,也有著非凡的氣概,松干蒼勁粗壯,松針密密重重,整體畫面宏偉大氣。

  白石老人于五十歲之后才正式創作荷花題材的作品,這幅《荷花圖》(圖九)肆意揮灑,隨意潑墨,兩只蓮蓬、一枝殘荷、兩只游魚,一派秋日荷塘勝景,趣味十足??蔹S的荷葉就在這干濕濃淡之間襯托荷花,大荷葉以簡練的筆法,干凈利落的筆勢,一氣呵成,大氣十足。又施以焦墨畫得荷枝,畫面下方又以濃墨水草作為陪襯,畫面生動,充滿情趣。

  齊白石80歲之后,畫蝦技術頗為精湛,令人嘆為觀止。齊白石畫蝦最多,見有數百幅之多。定居北京后的齊白石開始研習畫蝦技藝。白石老人每天都要觀看蝦游動時的各種姿態,準確把握蝦的造型特點,畫蝦的技藝也有了質的飛躍,達到爐火純青的境界,準確的體態,透明的軀干,水中游浮的動勢,神態逼真,栩栩如生。他在晚年時自己總結畫蝦的特點說:“余之畫蝦,已經數變,初只略似,一變逼真,再變色分深淡,此三變也?!彼钩龅摹赌r圖》(圖十)為紙本,縱102.5厘米,橫34.5厘米??钭R為“魚蝦負我短劍,白石老人為魚蝦所悮?!扁j印為“齊大”朱文方印,“倦也欲瞑君且去”白文方印。白石老人的繪畫俗稱有雞、蝦、蟹三絕,三絕中又以畫蝦最為神妙。白石老人青年就開始畫蝦,經過40年的不斷臨摹寫生與創作,70歲之后,掌握了蝦的特征,畫蝦技術精湛,令人嘆為觀止。白石老人筆下的蝦是活的有生命力的蝦。圖中,白石老人以蝦的顏色深淺來表現遠近的關系,顯得有層次感。每只蝦的形態不一,通過筆墨的變化,使得蝦有了透明的質感,氣韻生動,達到了形神兼備的效果。

  通過這次齊白石書畫精品展,展示了白石老人在國畫藝術上的高深造詣,無論山水、人物或花鳥方面的技藝皆精湛,不僅有高度的藝術性,更具創造性,對近現代的國畫藝術有著重大的影響,為中國畫的發展開辟了一個新方向。

  


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