陸儼少

在中國當代畫家里,專以深入傳統筆墨精華乞求變法的,能獲得成功的很少,能達到雅俗共賞的則更少。能深入傳統而又形成自己突出風格的近代畫家,除了黃賓虹先生之外,大約也只有陸儼少先生了。

  出生于米店商人之家

  陸儼少一生經歷坎坷。他的父親陸韻伯承繼祖業在上海嘉定縣開設了一家米店。1909年,陸儼少就出生于這戶殷實的商人家庭。

  年幼的陸儼少尚未識字,就喜愛信筆涂抹。13歲時,他偶然得到石印本《芥子園畫譜》,便如饑似渴地臨摹。14歲高小畢業,赴上海入澄衷中學讀書。通過一位老先生高曉山的教育,第一次接觸到中國畫。中國畫玄遠深邃的畫意、流暢的線條,引起了他的興趣,不久他在校圖書館見到一部有正書局出版的《中國名畫集》,因不能出借,陸儼少便帶了筆硯在館內臨摹。憑著良好的記憶,他從而初知了中國畫傳統的源流派別及筆墨運用;課余的時候他又摹刻《十鐘山房印舉》,學秦漢印和清代一些名家的刻印。

  拿皮箱當桌子練書法

  青年時代的陸儼少非常勤奮,空閑的時候不是作畫就是練字。因寢室里沒有桌子,陸儼少便把一只大皮箱擱在方凳上當桌子,靜靜地坐在床沿練習書法。他初學龍門石刻的《魏靈藏》《楊大眼》《始平公》,接著又臨《張猛龍碑》《朱君山墓志》等。中學畢業后,經父親同意,陸儼少進入注重中國畫的無錫美專。希望進一步在繪畫上得到深造。后因時局動蕩,不到半年陸儼少就輟學回家了。

  回到家鄉,陸儼少經人介紹向前清翰林王同愈請益,受到王的賞識。他特意把陸儼少介紹給上海名畫家馮超然,馮超然第一句話便告誡道:學畫不可名利心太重,要有殉道精神,終身以之。這句話陸儼少終生銘記在心。從此陸儼少每月去上海馮超然家兩次。馮超然的習慣是深夜作畫,白天接待賓客。他只給學生布置作業,作些指點,或在習作上略改幾筆,學生很少有機會見他動筆。陸儼少先后臨過戴熙、王時敏、王昱、惲向、唐寅等人的作品,馮超然認為他甚至可以以假亂真,常常得意地對人說:我有一個不像老師的學生。

  陸儼少每次到上海除了去馮超然家,就是跑裱畫店,偶然見到一張王石谷的畫便興奮不已,廣泛地臨摹使得他畫技進步神速。除了學畫之外,他還認真學習古詩文。陸儼少生性淡泊,他自己曾有個比例,即十分功夫,四分讀書,三分寫字,三分畫畫。陸儼少認為除了精湛的技法之外,必須在修養上下功夫,對事物有宏觀性領悟,實際上另占三分的寫字無非是為了增強控制毛筆的能力,作畫時可以得心應手,陸儼少因為注重讀書與寫字,所以其畫作自然就達到鬼斧神工,氣象萬千的藝術境界。讀書,作畫,寫字,這就是陸儼少生活的全部。

  把近百幅名畫看到爛熟

  1932年淞滬戰爭爆發,陸儼少在輾轉避亂期間感受風寒,染上氣喘病根。1934年春,他應友人之約游歷了上柏山、西天目山和黃山。有鑒于上海賣畫市場的艱難,陸儼少不愿依靠他人,便在上柏山買地經營農場,他一年中幾個月住在山中,讀書、作畫、種植,其余時間則托友人代管農場。這一年他又北上遠游,經徐州、曲阜、濟南至北平,游覽了孔廟、泰山、故宮[微博]、長城,而后至大同看云岡石窟,上妙峰山游覽太行山色,經天津、煙臺返回。這些游歷,開拓了陸儼少的胸襟膽識,為他晚年的臥游創作提供了豐富的積累。

  1935年,南京舉辦第二屆全國美展,其中還展出故宮及私人收藏的歷代名跡。陸儼少聞訊后專程去南京住在親戚家,朝夕到場觀看。他先大體看一遍,然后擇其百幅名畫細心揣摩,看它總的神氣,以及如何布局、運筆、渲染,默記在心。對其中的幾幅杰作,如范寬《溪山行旅圖》、董源《龍宿郊民圖》、李唐《萬壑松風圖》、郭熙《早春圖》、黃子久《富春山居圖》、趙孟頫《枯木竹石圖》、高克恭《晴麓橫云圖》等,陸儼少早晚觀看,逐根線條揣摩其起筆落筆,以手指比劃,閉目默記,把近百幅名畫看到爛熟,自謂“貧兒暴富”。后來上海和重慶也曾展覽過故宮名畫,其中有巨然《秋山問圖》、趙孟頫《鵲華秋色園》等,陸儼少每次都不放過觀看的機會。他感到看一次名跡,手中的功夫就提高了一層。

  自稱“畫到哪里是哪里”

  陸儼少的山水畫法,往往是先由局部下筆,然后生發,最后成局。他曾多次對人戲言:“我是畫到哪里是哪里?!边@種“畫到哪里是哪里”之法其實正是建立在其獨特的“筆墨生發”的畫學思想之上。

  從陸氏山水畫的整個框架結構來說,以濃為骨架,由濃入淡,由潤至燥,常以生辣的幾筆濃墨作起首,然后以干筆淡墨皴擦。如果將先有一畫作為“啟”,那么后一畫便為“隨”。作為先導的“啟”筆是主,而后繼的“隨”則必然是根據前一筆的或大或小,或濃或淡,或燥或潤,或疾或緩進行補筆。一筆接一筆,一筆復一筆,如此反復生發。如波連潮涌,筆筆緊跟,往復更疊,不能自止。以陸氏的經驗,作畫從不打草稿,雖巨幅經營,也只大體安排位置,然后下筆,不受拘束,筆隨神行,奇思壯采,合沓而來。

  歷經磨難但從不向命運低頭

  1950年陸儼少畫成《杜陵詩意畫卷》,這是他山水畫的代表作。之后他畫過連環畫,當過私營書局繪圖員。1957年上海中國畫院成立,陸儼少作為首批進入的畫家,去浙江四明山區和福建永安、龍巖等地下生活?;貋聿痪?,即在“反右”運動中被錯劃為右派。在勞動改造的余暇,他畫成山水課徒畫稿二百余幅。1962年應潘天壽之邀去杭州浙江美術學院兼課教山水。1964年隨畫院去皖南寫生,在歙縣練江邊看到日光斜射下山巒的輪廓光,乃創留白技法。

  文革中,陸儼少歷經種種磨難,但他從不向命運低頭,私下里仍作畫不輟。直到1978年,他才獲得平反。這以后,陸儼少卓異的繪畫藝術開始受到社會矚目,他先后應邀為外交部、故宮、中南海、人民大會堂、中國美術館等處作畫。上海、遼寧的博物館收藏了他的作品。1979年他參加上海書法代表團訪日,同年還在上海、杭州、北京舉辦個人畫展。

 


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